Dans son culinarium du Marais, Muckensturm parle cuisine, transmission et extase gustative. Il évoque l’Alsace, Madame B., les apprentissages du goût et de la cuisine comme expérience totale, presque mystique. Mais très vite, Eva envahit tout. Sa voix, ses gestes, sa présence déclenchent une émotion incontrôlable. Ici, le désir ne se consomme pas, il s’écrit, il brûle, il fume. Et pendant que l'homme pleure et que les fours s’emballent, rien n’est dit.

Musique de Grand Project // "Funny Kids"

Bonne écoute et à bientôt pour la suite du roman d'espionnage intime "Rien à signaler".

Camille franchit les portes du commissariat comme on entre dans une mécanique impersonnelle, escortée par Eva et Mina. Entre reconstitution, regards professionnels et silences trop propres, le corps devient dossier et la douleur se range dans des cases. Le lendemain, après un moment de grâce, tout semble réglé. Rien à signaler. Sauf une baignoire pleine de larmes.

Prévenue par Mina, Eva abandonne sans hésiter sa découpe et traverse la rue à toute vitesse. Chez Camille, elle découvre une scène figée, inquiétante, où un homme nu dépasse dangereusement les limites du consentement.
Son intervention rapide et directe suffit à faire déguerpir le type, laissant derrière lui argent, vêtements et malaise.

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Juste au moment où Mina pensait avoir trouvé enfin un brin de silence, Alphonse la rappelle à l’ordre : quelque chose cloche chez Camille. Un homme nu, une posture étrange, une scène qui ressemble plus à une menace qu’à une romance.
Sans réfléchir, elle appelle Eva, qui lâche tout — cliente, charcuterie, talons — pour intervenir.
En une minute, le quartier bascule dans un film d’action, interphone en furie et couteau carré en tête.

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Camille raconte la séance qui a mal tourné : un patient jusque-là respectueux et habitué à ses bains thérapeutiques, surgit nu et lubrique, reniant le contrat qui garantissait cadre et distance. Elle tente de rétablir l’ordre, oscillant entre dégoût et sang-froid, mais l’homme reste immobile, menaçant dans sa nudité poisseuse.
Alors Camille cherche instinctivement du soutien, en accrochant du regard Mina, qui somnolait sous un chapeau de paille mais jamais bien loin de son si cher rétroviseur urbain.

Mina tente d’apaiser les « glouglous » en invoquant le souvenir sensuel de Miguel, son amant d’Oaxaca, maître du sommeil absolu même au milieu du chaos. Sous un vieux chapeau chargé de nostalgie, elle espère retrouver ce calme miraculeux, sans succès. Elle explore toutes les suggestions mentales possibles — désert, canicule, aridité — rien n’y fait.
Alors son esprit dérive vers Camille, qu’elle observe à distance, presque fascinée, lui prêtant une élégance asiatique et les secrets d’une geisha passée.

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Mina débarque chez Eva, bien décidée à revendiquer la prime du regard : c’est elle qui a vu l’événement avant tout le monde. La confrontation tourne à la joute verbale, aux mots tranchants comme des couteaux. Mais petit à petit quelque chose se fissure : au détour d’une phrase, d’une mascarade, chacune des deux femmes reconnait chez l'autre quelque chose qui résonne.
Et l’affrontement se mue en un début d'amitié explosive, drôle et tendre.

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Bruitages de la Sonothèque

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Mina s’agite à l’idée de “l’événement” — mot qu’elle ne supporte plus et qu’elle voudrait trancher net. Armée de ses jumelles et de ses obsessions, elle jure avoir vu la scène se reproduire : même geste, même tension, même dévorations mutuelles. Mais pendant que les voisins se replient devant la télévision et les nains de jardin, Mina reste seule spectatrice d’un désir qui déborde — jusqu’à en frôler l’extase.

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