Avec Denise Wendel-Poray, autrice, commissaire d’exposition et éditrice, Ambre Bouchard, parfumeure analyste et Jonathan Bréchignac et Florian Mermin, artistes plasticiens.

Nous l’avons vu tout au long de ces derniers épisodes, il existe des contextes et des notions qui relient l’histoire de l’art et celle des odeurs. Le sacré, la mimesis, l’abstraction, le portrait, l’autoportrait, le paysage, mais également, un point d’ancrage historique, qui est cher à mes recherches, l’art total. J’en ai d’ailleurs pensé une exposition au musée international de la parfumerie à Grasse, en 2024, Monde Sensible, une histoire sensorielle de l’œuvre d’art total. Pour clôturer cette saison sur les parallèles, il me semblait important d’y revenir tant ce concept paraît actuel. Historiquement l'art total entendait réunir les beaux-arts, mais très vite, c'est l'ensemble des sens qui sont convoqués. Cette union trouve résonance aujourd'hui dans la pratique d'artistes qui entendent créer des expériences qui se conjuguent au présent, loin de la dématérialisation qu'enjoint la vue et dans une idée de collaboration.

Bonne écoute !

Un grand merci aux participant.e.s de cet épisode et un grand merci à vous qui écoutez Flair l'art depuis deux saisons déjà !

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Avec la plasticienne Giulia Zanvit, la parfumeuse indépendante et étudiante en éthnobotanique Lucille Lefrang.

Depuis la Renaissance, le paysage a été pensé comme une image à contempler, un fragment du monde cadré par et pour notre œil. Dès lors qu’on le considère par ce qu'il émet, il devient un milieu vivant, traversé d'effluves, d’odeurs et de relations sensibles. C’est cette autre manière d’habiter le paysage, une manière immersive, mémorielle et profondément incarnée, que nous explorerons dans cet épisode, aux côtés d’artistes et de chercheur·euses qui en renouvellent la lecture.

Bonne écoute !

Un grand merci aux participant.e.s de cet épisode et un tout particulier à Jean Cartouche, qui me prête ici encore sa voix pour lire un extrait de l'essai Comment la terre s’est tue de David Abram (éd. La Découverte, 2013, p.8).

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Avec la parfumeure Anne-Sophie Behaghel, la plasticienne Virginie Ittah et le parfumeur David Chieze.

Après avoir envisagé la mimesis et son pouvoir de reproduire le réel en faisant appel à la figuration, je vous propose de plonger dans une autre manière qu’a eu l’histoire de l’art d’écrire son objet et qui se retrouve corps et âme dans l’histoire de la parfumerie : l’abstraction. Née au début du XXe siècle, l’abstraction traverse divers courant comme l’abstraction lyrique, l’abstraction géométrique, l’expressionisme abstrait et se définit de diverses manières : dès le début du XXe siècle, l’historien et critique d’art Wilhelm Worringer envisage de concert l’émotion et l’abstraction dans son fameux ouvrage paru en 1907 Abstraktion und Einfühlung (Abstraction et « empathie »), une notion que nous allons retrouver avec la plasticienne Virginie Ittah du duo Ittah Yoda et le parfumeur David Chieze et bien plus tard, à la fin du XXe siècle, pour Gilles Deleuze et Felix Guattari, l’abstraction sera défini comme affinant la sensation, la dématérialisant, lui permettant de devenir un pur être spirituel », et c’est ce que l’on retrouvera dans la pensée de la parfumeure Anne-Sophie Behaghel.

Un grand merci aux participant.e.s de cet épisode et un tout particulier à Jean Cartouche, qui me prête ici encore sa voix pour lire un extrait de l'essai L'art abstrait de Dora Vallier (1989) ainsi que de L'esthétique en question : introduction à une esthétique de l'odorat d'Edmond Roudnitska (1977).

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