La sociedad se estremeció al enterarse del asalto a una sucursal bancaria en Villa Coapa, con saldo trágico de once muertos y siete heridos, atraco perpetrado por hombres y mujeres homicidas, el viernes 25 de abril de 1975.

Los criminales obtuvieron un botín de 301,473.80 pesos y fue el robo más sangriento de que se tuviera noticia en los anales criminales de la ciudad de México.

La intervención de expertos en explosivos evitó que estallaran dos bombas, cartuchos de dinamita y una granada de mano, preparadas para su detonación al ser abierto un automóvil-trampa.

Puedes conocer más de este y otros casos en los Archivos secretos de La Prensa.

*Este episodio se realizó con base en los periódicos y noticias que se publicaron en el momento de los hechos.

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En 1971 se perpetró en México lo que se llamó “el primer secuestro político”, el cual, marcó el inicio de una gran industria de privación ilegal de la libertad en nuestro país.

Fueron guerrilleros urbanos los que enseñaron, sin proponérselo quizá, la forma de inquietar a familias acaudaladas; secuestrar a un pariente indefenso y exigir un rescate cuantioso.

El secuestro de Julio Hirschfeld Almada provocó una movilización sin precedentes entre radio, prensa y televisión, que durante algunos años se ordenó cubrir, minuto a minuto, cualquier plagio de personas “importantes”.

Puedes conocer más de este y otros casos en los Archivos secretos de La Prensa.

*Este episodio se realizó con base en los periódicos y noticias que se publicaron en el momento de los hechos.

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1. Csókolom – “Mystereuse”

May I Kiss Your Hand (1998). Este álbum fue la pieza clave para la proyección global del grupo.

Este tema suena para la introducción del caso como algo elegante que quizá remite los años 60. Es el ambiente engañoso, pero con clase, que encubre a Lidia S., una mujer que se presenta como una dama refinada de Paseo de la Reforma, pero que esconde un cálculo frío. La canción “misteriosa” es todo lo que el caso desarrolla: por un lado, el caos y, por otro, la desesperación y sordidez del crimen.

2. Radiohead - “House of Cards”

In Raibows (2007) es considerado por muchos críticos y fans como su obra más equilibrada y perfecta desde el OK Computer. Este disco mostró a un Radiohead más centrado en las texturas rítmicas.

Para el caso, “House of Cards” no captura un momento, sino la esencia misma del sistema Trilnik, pues la vida de Max era un “castillo de naipes”, una fábrica construida sobre estafas, un matrimonio sobre mentiras, un plan de escape sobre un seguro fraudulento y, al final, todo se le vino abajo.

3. David Bowie - “No Plan”

No Plan (EP) (2017). Este EP fue publicado el 8 de enero de 2017, el día en que Bowie habría cumplido 70 años y casi un año después de su fallecimiento. Los temas contenidos en esta obra, originalmente fueron escritos para el musical Lazarus, y, en particular, es una de las últimas piezas que Bowie grabó, sabiendo que se moría de cáncer.

Esta elección encapsula el núcleo trágico de Max Trilnik, ya que él creía tener un plan maquiavélico (el suicidio encubierto), pero como Bowie canta (desde la muerte real) “no hay plan”, por lo tanto, la ilusión de control de Max fue su última y más cara estafa a sí mismo.

4. Paté de Fuá - “El Supermercado”

Música Moderna (2007). La música de Paté de Fuá es una propuesta que construye una memoria de los sonidos de los años 50 y 60. Con un tono melancólico y una sutil ironía, el disco imagina una identidad musical mexicana que, aunque inexistente, se siente real.

En este caso, “El Supermercado” trataría de dejar al lector con una melancolía profunda y una sensación de vacío. Max, en su desesperación, quizá añoraba una época anterior a sus estafas, cuando su amor por Lidia o su sueño empresarial eran puros. Su crimen, en este sentido, habría sido un intento torpe de recuperar, mediante el dinero del seguro, un pasado perdido hacía mucho.

5. Les Yeux Noirs - “Drogoi Dalneyou”

A Band of Gypsies (1992). Este fue el disco con el que Les Yeux Noirs irrumpió en la escena musical europea, mostrando al mundo la propuesta de los hermanos Slabiak, que consistía en una fusión virtuosa de la tradición Yiddish (Klezmer) y la música gitana de la Europa del Este.

Este track representa el cierre del caso; es el sonido de Topetson subiendo al barco rumbo Buenos Aires; de Lidia viendo pasar los años en su casa de Reforma; de la historia misma escapándose entre nuestros dedos al pasar las páginas del periódico o al acabar de escuchar el podcast.

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