Couverture de El Resplandior: Superhéroes cutres, cuando salvar el mundo no garantiza presupuesto ni dignidad.

El Resplandior: Superhéroes cutres, cuando salvar el mundo no garantiza presupuesto ni dignidad.

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 Desde el Capitán América de los noventa hasta Orgazmo, un repaso por cintas de culto que desafiaron la escasez de fondos con dosis de bizarrismo. En esta entrega del pódcast, Juanma González nos sumerge en el fascinante y a veces bizarro mundo de los superhéroes de serie B, aquellos proyectos que, por falta de presupuesto o exceso de chifladura, se alejan de los cánones actuales de las grandes franquicias. Juanma propone un recorrido por producciones que califica cariñosamente como superhéroes de mierda, destacando cómo el séptimo arte ha intentado emular el éxito de las figuras más icónicas con resultados, cuanto menos, curiosos y sumamente artesanales. El viaje comienza con un hito del cine español: SuperSónic Man, de 1979. Dirigida por el mítico Juan Piquer Simón, esta película nació como un rip-off nacional tras el estreno del Superman de Christopher Reeve. A pesar de sus limitaciones, se destaca el mérito de sus efectos especiales artesanales, que incluían maquetas y retroproyecciones, demostrando la inventiva y el espíritu emprendedor de la industria española de la época frente a los gigantes de Hollywood. Otro de los títulos analizados es Orgazmo, una de las primeras obras de Trey Parker y Matt Stone, los irreverentes creadores de South Park. En esta cinta, un misionero mormón se convierte accidentalmente en una estrella del cine porno interpretando al Capitán Orgazmo. La película es descrita como una comedia hilarante que juega con lo políticamente incorrecto, un sello distintivo de sus autores, y que hoy se reivindica como un título de culto difícil de encontrar pero con un mensaje muy libre sobre la ficción y la realidad. El repaso continúa con la etapa más oscura de Marvel antes de su actual dominio mundial bajo el paraguas corporativo. Se menciona el Captain America de 1990, dirigido por Albert Pyun bajo el sello de la mítica CANNON. Esta versión destaca por su estética noventera y su bajo presupuesto, pero también por la capacidad de su director para sacar adelante un proyecto con recursos mínimos. También se alude a la película perdidada de The Fantastic Four producida por Roger Corman, realizada únicamente para que el estudio no perdiera los derechos cinematográficos sobre los personajes. Dentro de ese ecosistema de videoclub de los años 90, surge Doctor Mordrid, una versión no oficial de Doctor Strange. Dirigida por Richard Band y protagonizada por Jeffrey Combs, la película es un ejemplo de cómo las pequeñas productoras como Full Moon intentaban captar al público de los superhéroes psicodélicos sin contar con las licencias oficiales. Es una joya del cartón piedra que evoca una época en la que el cine de género era mucho más artesano y menos dependiente de los dictados de las grandes corporaciones de entretenimiento. Juanma también rescata Mystery Men, de 1999, una superproducción de DreamWorks que, a pesar de contar con un reparto estelar encabezado por Ben Stiller y William H. Macy, fue un fracaso en taquilla. Su propuesta era un superheroísmo surrealista y cómico que quizá estaba adelantado a su tiempo, con una estética de videoclip muy marcada. Posteriormente, se menciona Kick-Ass como el ejemplo de cómo estas historias de gente común disfrazada terminaron por encontrar su hueco en la industria moderna, cuestionando la propia naturaleza del héroe. La gran novedad que cierra el bloque es el anuncio de la serie Spider-Noir para Prime Video. Este proyecto recupera al detective de universo paralelo que apareció en la película de animación Spider-Man: Into the Spider-Verse, y contará con la presencia física y vocal del incombustible Nicolas Cage. La serie promete una estética de cine negro ambientada en los años 30, y se ha revelado que se lanzará tanto en versiones en blanco y negro como en color, una estrategia de marketing que ha generado gran expectación entre los seguidores del personaje. El cierre del programa deriva en una crítica con el estilo incisivo propio de este medio sobre el modelo de las plataformas de streaming. Los tertulianos bromean sobre la proliferación de anuncios incluso en servicios por los que el usuario ya está pagando una cuota, comparando la experiencia actual con la televisión analógica más rancia. Se cuestiona el afán recaudatorio de los nuevos oligopolios tecnológicos que, bajo una apariencia de modernidad, terminan restringiendo la libertad de elección del espectador con pausas publicitarias abusivas.
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