On raconte souvent Kandinsky comme un peintre mystique, un rêveur détaché du réel. C’est complètement faux : Kandinsky devient abstrait par excès de lucidité.

Quand la science découvre la radioactivité, une certitude s’effondre : la matière n’est plus stable. Si l’atome se désintègre, le réel n’est plus fiable. Alors pourquoi continuer à le copier ?

Olga Medvedkova montre que l’abstraction n’est pas une fuite esthétique, mais une réponse philosophique. Si le monde matériel ment, l’art doit s’adresser directement à l’âme.

Kandinsky ne peint pas ce qu’il voit. Il peint ce que le monde ne sait plus dire : les forces, les tensions, les vibrations intérieures.

L’abstraction n’est pas un abandon du réel. C’est le réalisme après sa disparition.

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Ce roman ne parle pas tant d’un meurtre que du pouvoir de l’invisibilité.

La narratrice est sténographe : elle écoute, transcrit, efface sa présence. Elle est le réceptacle des justifications masculines, des récits arrangés, des mensonges bien polis.

Mais à force d’écrire les autres, elle comprend qu’un mot peut déplacer la vérité. Une ponctuation peut accuser. Un silence peut absoudre.

Sous pseudonyme, elle publie un best-seller. Puis quelqu’un vole son identité… et meurt à sa place.

Pour exister, elle n’a plus le choix : elle doit sortir de l’ombre et appliquer au réel ce qu’elle faisait déjà sur le papier.

Un roman vertigineux sur le langage, le mensonge… et cette idée dérangeante : observer, c’est déjà agir.

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En 1931, Curzio Malaparte écrit un livre interdit, cynique et terriblement moderne. Sa thèse est simple : un coup d’État n’est pas une affaire d’idéologie, mais de logistique.

Pendant que les gouvernements protègent les symboles, les putschistes prennent les gares, les téléphones, les flux. Aujourd’hui, ce sont les données, les réseaux, les serveurs.

Malaparte oppose le romantisme révolutionnaire à la froideur technique : la victoire n’appartient pas à ceux qui crient le plus fort, mais à ceux qui contrôlent les infrastructures.

Un livre glaçant, prophétique, et dangereusement actuel.

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