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电影31：《一部未完成的电影》(An Unfinished Film) | 屏幕之间：娄烨的进击与退守

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 【呦呦鹿鸣，食野之苹】中国Covid-19疫情发展概览（来源：网络）2020年上半年：第一次大规模爆发。2020年6月至2021年3月：散点爆发。2021年3月至2022年3月：大规模疫苗接种及零星爆发。2022年3月至11月：因奥密克戎变异株广泛传播而导致的第二次大规模爆发。2022年11月至2023年1月："White Paper Movement" 及第三次大规模爆发。2023年1月至今：迅速降临的“后疫情时代”。所谓的“大事纪”总是“短小而精简”，而那些不可胜数的关于疫情的纪（记）录则是极尽繁琐与细节，显时于微。五年之后，那些纪（记）录还有什么样的意义？身处所谓的“后疫情时代”，我们还可以如何去讲述、再现，以及反思疫情？十年之后呢？百年之后呢？…… 【我有嘉宾】Guanyu: 博士生，主修崩溃与重建。不多：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。成雪岩：新加坡国立大学博士候选人，亚洲电影研究者，公众号“粉红色的弗洛伊德”主页君。核桃：即将坐标美东，比较文学博士候选人/高校讲师，关注性别、媒介、电影和文学。施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。谭纳德：坐标纽约，新学院媒介研究硕士在读，独立纪录片作者，记忆影展策展人。雪松：坐标加州，目前在研究七十年代电影。章鱼Bo：东京某私立大学博士毕业。写论文，做翻译，教教书。兴趣方向：电影文化研究、日本早期电影史、表象文化研究。 【鼓瑟吹笙】[06:20] 何时何地观看《未完成》作为讨论的起点[10:44] 《未完成》是一部电影吗？[14:20] 私人记忆与公共档案[20:09] 局部的真实[23:42] 从持摄影机的人（man with camera）到拿手机的人(man with cellphone)[28:08] 竖屏美学与感知系统的变革[37:06] 娄烨的自反与自恋[47:39] 娄烨在新加坡：城市中产阶级同温层叙事[51:13] 娄烨在日本：为了拍而拍[56:30] 搞抽象是逃避还是批判？[01:03:33] 疫情媒介美学：晃动、凝滞与延迟[01:07:27] 连屏与个人绝境[01:12:49] 疫情的恐怖具象化[01:12:49] 导演的在场与不在场[01:18:46] 震撼过头，狂欢太长[01:23:40] 金马奖的接受政治[01:28:15] 边缘化的女性角色[01:33:01] 娄烨的真诚与懒惰[01:35:30] 同志影像：《未完成》与《风流一代》[01:41:48] 我们需要更多“苦难叙事”吗？[01:47:59] 中国编年史 【承筐是将】《风流一代》（2024）《三个羯子》（2024）类烨作品1994年《危情少女》1995年《周末情人》2000年《苏州河》2003年《紫蝴蝶》2006年《颐和园》2009年《春风沉醉的夜晚》2011年《花》2012年《浮城谜事》2014年《推拿》2018年《风中有朵雨做的云》2019年《兰心大剧院》2024年《一部未完成的电影》【人之好我】本期剪辑：不多本期音乐：邵夷贝 李志 《黄昏》An unfinished filmhttps://www.youtube.com/watch?v=iqQOm1TYe74&list=RDiqQOm1TYe74&start_radio=1 【示我周行】在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。
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